Ринг. Zapco Z-150.4 vs. MTX TH904. Interstate 10

Чтобы с родины одного участника этого поединка попасть на родину второго, надо, как говорят жители обеих родин, «брать» именно эту дорогу.
Если ехать по Interstate 10, самой южной федеральной автомагистрали США на запад, доедешь до Калифорнии, там чуть к северу, и окажешься в городе Мантека, где штаб-квартира корпорации A.R.P.A. of America, что, в частности, означает Zapco. Если же двигаться из Калифорнии на восток, то и сворачивать никуда не надо: Interstate 10 приведёт нас прямиком в город Феникс, штат Аризона. Там сидит руководство корпорации Mitek, а значит — MTX. Что, кроме национальности и удобного проезда, объединяет эти два усилителя настолько, чтобы заставить их побороться один на один? Очень просто: оба — недешёвые четырёхканальники повышенной мощности. Этого вроде достаточно...

Zapco Z-150.4

КОНСТРУКЦИЯ

Усилитель классически скомпонован в массивном цельнотянутом алюминиевом корпусе с покрытием «под титан». Стальные торцевые крышки закреплены винтами под шестигранник, эти же крышки служат и кронштейнами для крепления.
Аппарат работает в классе AB с нагрузкой не менее 2 Ом на канал (4 Ом в мостовом режиме). Блок питания с ШИМ-стабилизацией выходного напряжения. Предусмотрена защита от четырёх неприятностей — перегрева, перегрузки по току, короткого замыкания в нагрузке и появления постоянного напряжения на выходе. Три первых защиты спасают усилитель, а последняя — динамики (если не справились три первых).
Компоновка стандартная, конструктивные решения — тоже. Блок питания с двумя трансформаторами, разумное расположение деталей на плате, качественный монтаж.

«Входная» панель оформлена неброско, но эргономично. Обе пары каналов оснащены одинаково, за исключением дистанционного управления — оно только для каналов 1 — 2. Проблем с идентификацией органов управления нет, их расположение логично. Чтобы было совсем логично, стоило и гнёзда каждой пары расположить в линейку с регуляторами, а не «крест-накрест». Но со стандартными гнёздами это непросто

• Одна пара гнёзд RCA — вход каналов 1 — 2, вторая — линейный выход. Можно и наоборот, вход и выход соединены напрямую
• Регулятор чувствительности размечен от 0,2 до 8 В
• Регулятор частоты среза ФВЧ, размечен от 50 до 500 Гц
• Переключатель режимов: ФВЧ, линейно или ФНЧ. Полосовой режим не предусмотрен. Заявлены фильтры 3-го порядка
• Регулятор частоты среза ФНЧ, размечен от 30 до 350 Гц
• Бас-бустер размечен до +12 дБ
• Третья пара гнёзд RCA — вход каналов 3 — 4
• Разъём дистанционного регулятора уровня
• Индикаторы включения и перегрузки
• Закрытый разъём для акустики принимает провода диаметром до 6 мм. Зажимные винты под «крест»
• Аналогичный разъём принимает кабель питания диаметром до 13 мм, Remote — до 6 мм. Последнее, пожалуй, уже лишнее…
• Предохранитель внешний на 80 А

MTX TH904

КОНСТРУКЦИЯ

Усилитель смонтирован в составном алюминиевом корпусе непростой формы. Компоновка нетрадиционная, расположением разъёмов напоминает «итальянскую», но на этом сходство и заканчивается — корпус не является теплоотводом, а плата закреплена на днище, поэтому для разборки нужно терпение и очень веские основания. У нас их не было, поэтому «начинку» изучали через доступные отверстия.
Радиатор туннельного типа расположен в центре платы и в средней части снабжён двумя вытяжными вентиляторами. Приток воздуха осуществляется через решётки в литых законцовках корпуса. Законцовки снабжены лапками для крепления и установлены на потайных винтах под шестигранник. В средней части корпуса — прозрачная вставка с отверстиями для выхода охлаждающего воздуха, в правой части накладка алюминиевая с выфрезерованным логотипом. Под этой вставкой — детали преобразователя напряжения.
С усилителем идёт сертификат с результатами индивидуальных измерений и провода с разъёмом RCA для подключения к источникам высокого уровня.

• Выходы на акустику принимают провод диаметром до 5 мм
• Две пары RCA-разъёмов, маркированные Front и Rear
• Индикаторы включения и перегрузки
• Три предохранителя по 35 А
• Колодка питания (до 8 мм) и Remote (до 5 мм)

• Обе пары каналов оснащены одинаково
• Регулятор уровня размечен от 0,1 до 6 В
• Выключатель обхода ФНЧ
• Регулятор частоты среза ФНЧ размечен от 40 Гц до 8 кГц
• Выключатель обхода ФВЧ
• Регулятор частоты среза ФВЧ размечен точно так же — от 40 Гц до 8 кГц
• Переключатель режима входов

ЗВУК

Прослушивание проходило в «коротком тракте»: «домашний» CD-проигрыватель Bryston BCD-1 — тестируемый усилитель — акустика Monitor Audio. Ничего лишнего, а «самая грубая» чувствительность современных усилителей позволяет установить громкость на уровне даже ниже среднего. Это если пользоваться фонограммами с нормальным динамическим диапазоном. На «причёсанных» коммерческих записях средний уровень громкости заметно выше, но до риска благоприобретенной глухоты ещё очень далеко. Так что долой регулятор громкости, не будем себя сдерживать.

В обоих случаях использовалась пара каналов 1 — 2, фильтры, естественно, были отключены.

Набор треков для сравнения усилителей в этот раз был таким:

1. Оркестр ВВС США — попурри на темы Глена Миллера. Большой состав, отличная живая запись, прекрасный бас, ударные, духовые, проявляет дефекты тонального баланса и макродинамики, интермодуляцию и вообще производит очень приятное впечатление.
2. Токката ре-минор И.-С. Баха в обработке Ж. Лусье. Камерный состав, в меру рафинированная (но яркая) студийная запись, превосходно выделяет дефекты микродинамики, стереопанорамы, передачу задних планов и вообще — ну, вы поняли.
3. «Go Down Moses» и «Down By The Riverside» в исполнении Луи Армстронга с хором. Один из шедевров монофонической записи без какой-либо обработки, незаменим при оценке центрального образа, глубины сцены и тонального баланса. Хор отлично выявляет интермодуляцию, а ничем не ограниченная труба позволяет оценить перегрузочную способность. Ремастированные записи непригодны!
4. Рок-н-роллы 50 — 70-х годов (сборник). Фонограмма коммерческая, все когда-то вкусно записанные треки нормализованы, отфильтрованы, приведены к общему знаменателю — поэтому звучат монотонно, гулко, глухо и утомительно. Но оценить способности усилителей на заведомо отстойном материале оказалось неплохой идеей.
А теперь — поехали.

Тональный баланс — суббас и нижний бас

Zapco эту область ощутимо выделяет, иногда даже с ненужным фанатизмом. MTX на его фоне кажется деликатным и сдержанным, есть даже ощущение некоторой нехватки баса. Подача ударных, контрабаса и бас-гитары в результате заметно различались. Однако заведомо отстойная коммерческая запись в исполнении MTX показалась не более чем средней отстойности. Очко в пользу MTX.

Тональный баланс — нижняя середина и просто средние частоты

Тут оба усилителя идут вровень на всех записях. Впрочем, чтобы испортить передачу этого участка диапазона, нужно очень постараться.

Тональный баланс — верхняя середина и высокие частоты

Здесь небольшие претензии возникли к MTX. У Лусье треугольник стал не таким звонким, каким был в подаче Zapco. Очко в пользу Zapco.

Макродинамика и интермодуляция

Запас мощности у обоих усилителей достаточный, поэтому атака сигнала передаётся достоверно, без ограничения. Заметной на слух интермодуляции нет — звучание хора остаётся чистым, труба не режет слух. Так что здесь — поровну.

Микродинамика и глубина сцены

Нет смысла оценивать эти параметры раздельно — они взаимозависимы до степени смешения. Что в очередной раз подтвердилось в этом тесте. С микродинамикой у Zapco дела обстоят не в пример лучше, чем у MTX. Отдельно взятые тихие ноты что там, что там звучат практически одинаково, но как только нот становится больше — картина меняется. MTX вуалирует задний план не только в тихих местах, но и бэк-вокал, записанный почти с той же громкостью, что и основной, уползает куда-то вглубь. Снимаем очко MTX.

Стереопанорама и переходное затухание

Здесь первое с очевидностью вытекает из второго — чем меньше сигнал одного канала пролезает в другой, тем шире стереопанорама. И, хотя в автомобильных усилителях эти задачи давно решены, от неприятностей никто не застрахован. Но не в нашем случае. Несмотря на то, что блок питания Zapco технически более совершенен, ощутимой разницы в звучании не замечено. Ширина стереобазы оставалась в одних и тех же пределах (широких, по акустическим системам), локализация инструментов по ширине стереобазы — устойчивой. Равные оценки обоим участникам.

Общее впечатление от прослушивания

Оно оказалось несколько двойственным. По части передачи звуковой картины несомненный лидер — Zapco. Звучание живых записей эмоциональное, очень комфортное — великолепно передаются все нюансы. Микродинамика потрясающая. Макродинамика тоже. Отличный в целом тональный баланс, но акцентированный бас иногда портит звучание — особенно это заметно на рафинированных записях. И — усилителю категорически противопоказаны коммерческие записи, он безжалостно обнажает все их дефекты.
MTX отличает несколько «пастельная» передача всего и вся — и тембров, и задних планов. Коммерческие фонограммы в его исполнении от этого могут даже выиграть, но камерные записи с хорошо прописанным задним планом становятся плоскими. Ухудшается и тональный баланс. Объяснение этому явлению у меня одно — высокий коэффициент гармоник, по паспортным данным — в пять раз выше, чем у Zapco. Продукты искажений, как бы малы они ни были, маскируют и скрадывают средне- и высокочастотные звуки заднего плана. Вот треугольничек у Лусье и скукожился…

Каждому — своё (подведение всех итогов)

Zapco — усилитель, вполне аудиофильский и универсальный в плане жанров музыки. Однако очень требовательный к качеству записи, выпячивает все обнаруженные недостатки. Наличие бас-буста в усилителе такого класса немного удивляет — остаточный низкочастотный горбик на АЧХ влияет на тональный баланс. Но это — в широкополосном режиме, а кроссовер усилителя как бы намекает на классическое включение — «фронт + саб», для него Zapco приспособлен оптимально.
MTX — аппарат, менее требовательный к качеству записи, можно сказать — дружелюбный. Из совершенно негодного сырья он честно пытался сделать конфетку. Но аудиофильские записи он с той же тщательностью пытался привести к «общему знаменателю». А в нашем деле уравниловка не приветствуется. С другой стороны, кроссовер сделан со смыслом, а не «чтобы был», и с большой долей вероятности можно предположить, что в системе с би-ампингом отмеченные недостатки в звучании просто исчезнут из-за разделения спектра гармоник. Гармоники низкочастотного канала мидбас не воспроизведёт, а в высокочастотном канале гармоникам не из чего образоваться. Факт давно известный, эксплуатируется создателями таких систем уже полвека.

Кривые искажений у Zapco типичны для «аналоговых» усилителей последнего времени: нелинейности не то чтобы высоки, но и не предельно низки, за что ещё совсем недавно (и вполне успешно) боролись конструкторы. Для работы с 4-омным фронтом мощности не просто достаточно, а достаточно с большим запасом, сабвуфер в мостовом включении тоже обижен не будет.

ФНЧ у Zapco перестраивается от 35 до 260 Гц, ФВЧ — от 45 до 520. В описании усилителя указывалось, что фильтры — с крутизной 18 дБ/окт. На деле — все 24, для звена НЧ это несомненное преимущество, для ВЧ — обсуждаемое. В любом случае фильтры выполнены чётко, с неизменной по диапазону перестройки крутизной и добротностью.
Бас-буст даёт подъём до 13 дБ на 50 Гц, при этом в нулевом положении регулятора сохраняется подъём до 2 дБ (на 30 Гц). В целом для схемы «фронт — сабвуфер» фильтры подходят почти идеально. Будь здесь сабсоник, слово «почти» можно было бы убрать.

Вновь классика, но абсолютный уровень искажений существенно ниже. Любопытно, что при заметно разной мощности на 4-омной нагрузке мощность на 2 Ом совпала до ватта. Любопытно и другое: при более низких искажениях на слух MTX прозвучал менее точно. Здесь же (больше негде) отметим: вентилятор у MTX, как оказалось, управляется уровнем выходного сигнала, именно уровнем, а не током: на любой нагрузке он выходил на номинальный режим при напряжении на выходе 4 В RMS.

Фильтры MTX — типового 2-го порядка, но с необыкновенно широким диапазоном изменения частоты среза. Нижний предел составляет 25 Гц для ФВЧ и 35 Гц — для ФНЧ. Задуманы были, видимо, одинаково, но при отключенных фильтрах АЧХ усилителя на нижних частотах не горизонтальна, отсюда и расхождение. Верхний предел одинаков и составляет около 8,5 кГц. Фильтры включаются и настраиваются независимо, что означает возможность работы в полосовом режиме в любой паре каналов, а это, сами понимаете, готовая поканалка.

Техническое преимущество

*По стандарту CEA-2006, то есть относительно 1 Вт выходной мощности.
**Размеры в скобках — с креплениями или разъёмами.

Итоги поединка (по раундам)

ЛИЧНАЯ КАРТОЧКА УЧАСТНИКА
КОМАНДА
Zapco
УЧАСТНИК
Z-150.4
ЛИЧНЫЙ НОМЕР
1200072
СУММА КОНТРАКТА
30900 р
ДОСТОИНСТВА ТЕХНИКИ
Выразительное звучание
Оптимальный для типового использования кроссовер
НЕДОСТАТКИ ТЕХНИКИ
Нет полосового режима работы фильтров
Остаток бас-буста на АЧХ
ОДНИМ СЛОВОМ...
Для породистого фронта с сабвуфером

ЛИЧНАЯ КАРТОЧКА УЧАСТНИКА
КОМАНДА
MTX
УЧАСТНИК
TH904
ЛИЧНЫЙ НОМЕР
448EXB0351
СУММА КОНТРАКТА
26160 р
ДОСТОИНСТВА ТЕХНИКИ
Полосовой режим работы фильтров
Режим объединения входов
Адаптивный вентилятор
НЕДОСТАТКИ ТЕХНИКИ
ФНЧ мог бы быть и покруче
ОДНИМ СЛОВОМ...
Для породистой поканалки

СОВЕЩАНИЕ АРБИТРОВ

Вообще-то, тут всё ясно: по большинству показателей MTX проявил себя лучше. Мощность у Zapco на 4-омной нагрузке несколько выше, шумов — чуть меньше, в остальном впереди MTX. Однако Zapco, как оказалось, принадлежит к не так уж редко встречающейся категории техники, которая звучит лучше, чем измеряется. Титулы по итогам поединка мы даём по правилам и справедливости, то есть MTX — «Лидер», Zapco — «Фаворит», но сказанное выше вы имейте в виду.

Источник: журнал Автозвук, 04/2013.Валерий Ким