На ковер! Компонентная акустика Crescendo Opus 7B 3 way. Тепло...Еще теплее...

Я всерьёз беспокоюсь за судьбу планеты. Что ни возьми, всё произведено в Северном полушарии. Так и набок завалиться недолго...
По другую сторону экватора тоже не сложа руки сидят, Южно-Африканский Шираз 2007 года — просто прелесть, но к области профессионального интереса имеет отношение важное, но не совсем прямое.
Западные демократии грозящую планете опасность, видимо, сознают, и центр тяжести производства автомобильной аудиотехники переместили к югу самым решительным образом. Срединная Империя (сейчас она не так называется, но применительно к нашей отрасли старое название лучше подходит) это на самом деле не восток, а юг, проверяется очень просто: лететь в Гуанчжоу десять часов, а стрелки переводить — только на четыре. Так что это — юг, здесь тепло. Но раз уж сюда забрались, дальше на юг и двинемся. Где ещё теплее...
Дальше начнётся Вьетнам, закончится Вьетнам, пойдёт Малайзия, рано или поздно закончится и она, а там, дальше к югу, начнутся острова, часть которых нам знакома из остатков школьной программы по географии (Борнео, Суматра, Ява), другие (Бали или Ломбок) — из проспектов турфирм, всё вместе называется Индонезией и расположено по большей своей части (процентов на 75%, на глаз) за экватором, то есть в искомом южном полушарии. Теплее некуда, потому что экватор — вот он, за углом.
Это я не к надвигающемуся, хоть и издалека, отпуску. Это я к тому, что сегодняшняя акустика — продукт Индонезии, от начала и до конца. Это принципиально важно, что не только до конца, но и от начала. Как могут сделать товар в Китае (Вьетнаме, Малайзии) по чертежам (а теперь уже — и по карандашным наброскам), полученным с севера, нам известно. Здесь же другая история, и то, что она другая, видно сразу.
Все модели акустики Crescendo носят второе имя Opus, вроде как у MTX, всё что ни возьми, называлось Thunder. Имечко Opus, как кажется, вполне к месту (оно означает «труд» — не как процесс, а как результат). В нынешней линейке шесть моделей, в том числе Opus 7B — в двух вариантах, обычный (то есть двухполосный) и 3 way (понятно, трёхполосный). Ни в инструкции, ни на сайте мы не нашли данных по допустимой мощности для этой акустики (или какой иной) — анонимно получить доступ к спецификациям нельзя, надо зарегистрироваться на сайте (всё-таки особенности правящего режима сказываются). Зато мы знаем, как зовут автора разработки. Имя простое, Andreas, а вот фамилию мне произнести не удалось, может, у вас получится: Tjahjadi.
Что касается мощности, полагаю, тут всё просто, надо взять усилитель обычной (60 — 90 Вт) мощности, следуя принципу «ходи по одной — не ошибёшься». Однако «по одной» не получится, усилителей придётся взять по паре на канал, поскольку Opus 7B 3 way комплектуется двухполосным кроссовером, и деление между полосами НЧ и СЧ нужно будет осуществлять внешними активными фильтрами. Если вы заметили, такой способ подключения трёхполосной акустики (в просторечии — 2,5-полосный) был вначале взят на вооружение креативным классом car audio, а теперь всё чаще принимается как штатный производителями акустики.
Специализированный кроссовер (X7.3H) довольно крупный, в нём две катушки (в том числе одна с железным сердечником) и два плёночных конденсатора. Формула в данном случае такая: I(Zobel) + II. Уровень твитера устанавливается переключателем на три положения, которые обозначены как 0/-2/-4 дБ. Собственно аттенюатор решён по Г-образной схеме, в которой коммутируются лишь резисторы, включённые в «вертикаль» (то есть в «землю»). А последовательно с нагрузкой (твитером) включён высококачественный резистор Mills (немагнитный и неиндуктивный).
Начал я с кроссовера для драматического эффекта, с целью нагнетания, потому что это — компонент с самой традиционной конструкцией.
Твитер T2RB уже несколько отходит от традиции. У него мягкий купол (28 мм) с полным гофром в подвесе и алюминиевый корпус, передний фланец которого представляет собой короткий рупор, призванный улучшить согласование мембраны с окружающей средой в нижней части рабочего диапазона. Корпус пищалки выполнен как «чашка» для заглублённого монтажа, иные варианты установки не предусмотрены.
Конструкция же трёхдюймового среднечастотника MB-3N и (особенно) мидбаса MG-6N о традициях не напоминает совсем. При взгляде «с лица» всё ещё более или менее похоже на виденное ранее, хотя и здесь, когда обнаруживаешь, что защитные решётки — неотъемлемая часть динамика (не только СЧ, но и НЧ), понимаешь: юг — дело непростое. Взгляд со стороны... как бы сказать... в общем — с противоположной озадачивает куда сильнее. Там, где мы привыкли видеть могучие магниты, встречаем миниатюрные блестящие стаканчики, внутри которых (больше негде) и должны находиться магнитные системы.
Да, действительно, как НЧ, так и СЧ-головки имеют обращённую магнитную систему с неодимовыми магнитами внутри звуковой катушки, а то, что сверкает снаружи — внешний магнитопровод. Диаметр катушек 25 и 19 мм соответственно. Ширина резинового подвеса у НЧ-головки «стандартная» — 11 мм, у «серединки» — 6 мм, и для СЧ-головки это немало. В конструкции магнитной системы (у НЧ и СЧ) предусмотрены так называемые кольца Фарадея, снижающие индуктивность катушки, это декларировано производителями и подтверждено измерениями.
Корзины у обеих диффузорных головок литые и очень хорошо заглушённые. Для «серединки» это абсолютно естественно, но если вы посмотрите на фото низкочастотной головки, то поймёте, что в корпусе с такими пропорциями и «спицами» круглого сечения резонансам тоже поместиться негде.
Посадочный диаметр басового звена оказался чуть больше, чем у большинства 165-миллиметровых головок, в некоторых случаях штатные места надо будет дорабатывать. В корпусе НЧ-головки вы можете видеть окошки для вентиляции катушки (всего их шесть). Для подключения акустического кабеля послужат клеммы-«лопаточки». Способ прокладки проводников к катушке второй у НЧ-головки и первый — у «серединки». Диффузоры там и там изготовлены из полипропилена, только у среднечастотника он тёмно-серый, почти чёрный, а у басовика имеет зеленоватый отлив, как острова в Индонезии на фото со спутника.
Перед прослушиванием мы провели всю необходимую работу, настроили активный кроссовер по частоте раздела (примерно 400 Гц) и по уровню. Начинаем. В исходной, верхней позиции аттенюатора ударной меди не так чтобы слишком много (хотя и не мало), так что можно было его и не трогать. Но всё же переведём его в другую крайнюю позицию. Как ни удивительно, верхов не уменьшилось, однако ударная медь приобрела некоторую дополнительную звонкость, стала музыкальнее. Так что оставим аттенюатор в этом положении. Бубен ясный и даже красивый, хотя материальности ему несколько недостаёт. В исходном положении, под 25 градусов к оси, ясность тоже не самая высокая, потому мы развернули тестовые ящики под 15 градусов. Мужской вокал звучит подробно и спокойно, какого-либо нажима на сибилянты не ощущается. Собранность на самых нижних нотах приемлемая, хотя и не идеальная. Женский вокал хорошо артикулирован и свободен от той «колючести», которая в «нашей» акустике встречается очень часто. Правда, создаётся ощущение, что голоса трактуются чуть простовато, живыми их всё же не назовёшь. Рояль звучит цельно, чувствуется, что это мощный и объёмистый концертный инструмент, возможно, даже более объёмистый, чем «в жизни». А на нотах верхних октав можно заметить определённую недоговорённость. Звучание скрипок не всегда предсказуемо, порой они кажутся скучноватыми, а порой демонстрируют недюжинную музыкальность и подвижность. Рельеф бас-гитары показался несколько напряжённым, но атака передаётся вполне адекватно. Контрабас довольно глубокий и подробный, а вот щелчки «бочки» при солидной громкости выводят НЧ-динамик «из равновесия». Впрочем, ни для кого не новость, что «букет» из глубокого баса и хорошей громкости для мидбасов не предназначается. Даже в Южном полушарии...

Бесплатный совет:

1. Установите аттенюатор в нижнее положение
2. Твитер ориентируйте под минимальным углом

Максимальная/номинальная мощность (по данным изготовителя), Вт н.д.
Диапазон воспроизводимых частот, Гц (-3 дБ) 58 — 18700
Чувствительность, дБ/Вт (1м) (150 — 15000 Гц) 85,5
Средний коэффициент нелинейных искажений(90 дБ (1 м), 160 — 4000 Гц), % 0,438
Коэффициент нелинейных искажений(90 дБ (1 м), 80 — 125 Гц), % 1,02

Искажения достаточно низкие во всём диапазоне. Как минимум возможностей подвеса хватает для всех компонентов системы, тут уж господин Tjahjadi со товарищи постарался. Пищалка с её невысокой резонансной частотой спокойно переносит работу на нижней части диапазона и тоже не добавляет нелинейностей. Силовой фактор для НЧ-головки 5,13 Тл м, это не так и мало (особенно для магнитной системы таких габаритов), но масса «подвижки» тут довольно серьёзная — 21,3 г, так что расчётная чувствительность всего 84 дБ/Вт. У «серединки» силовой фактор солидный — 3,82 Тл м, а подвижная система имеет типичную для этого калибра массу 2,27 г. Расчётное значение чувствительности у СЧ-головки (86,3 дБ/Вт) если и ниже среднего, то не намного. Как было уже говорено, средний показатель чувствительности для систем с активным делением имеет несколько условный характер, но если привязаться к «серединке», то он будет заведомо выше, чем когда бы мы за точку отсчёта взяли мидбас. Но даже в этом варианте средняя чувствительность получилась далеко не самой высокой.

ЛИЧНОЕ ДЕЛО
ЧТО
Трёхполосная акустика
КТО
Crescendo Opus 7B 3 way
ПОЧЕМ
17900 руб.
ЭТО — ПЛЮС
Низкие искажения
Ровная дисперсия
Редкостный басовый потенциал
ЭТО — МИНУС
Невысокая чувствительность
ОДНИМ СЛОВОМ...
Юг — дело тонкое...
РЕЙТИНГ
Конструкция 9
Частотная характеристика 8
Чувствительность 7
Басовый потенциал 9
Звук 8
Итог 41

Источник: журнал Автозвук, 04/2012. Текст и измерения: Юрий ЕВТУШЕНКО