Системы. VW Touareg. Шкала Хайнека

Есть, оказывается, и такая, не всё в мире измеряется в децибелах...
Чего только не узнаешь. По шкале Хайнека классифицируются контакты с инопланетными цивилизациями. Автор шкалы — вполне себе человек, землянин, даже американец. Даже с бородой и докторской степенью по астрофизике, но в историю вошёл именно со шкалой в руках. Там, в этой шкале, несколько уровней, от первого (видел издалека, ничего не понял), до седьмого (видел (или видела)) настолько близко, что результатом контакта стала помесь жителя Земли с представителем инопланетного разума). В Мескике ещё до войны что-то там нашли и носились с идеей «звёздного ребёнка» как ненормальные.
Эту работу студии Eclectic Audio придётся классифицировать по шкале Хайнека, к какому уровню она принадлежит — выясним. Формально акустическая система в этой машине — классическая, не сказать банальная двухполоска с сабвуфером. Но это только на первом уровне шкалы, когда издалека и ещё непонятно. Близкий контакт с системой показывает, что она сама — продолжающийся контакт цивилизаций.
НЧ-звено фронтальной акустики — земное и даже знакомое по целому ряду инсталляций, неизменно высокого уровня, это Brax Matrix 6.1 PP. Заслуженно ценимые динамики, плод трудов Хайнца Фишера, землянина и немца. А вот ВЧ-звено сделали (как было предположено в первом и пока единственном тесте этой продукции у нас в №3/2010) носители внеземного разума. Их никто, кажется, не видел, наш главный рассказывал, что даже на вручение премии EISA в том же 2010 году приехал итальянец с доверенностью. Во всяком случае, подтверждений, что кто-либо из землян умеет делать акустику так и такую, пока не поступало.
Постоянные читатели поняли: ВЧ-звено носит на себе ярлык Bewith. Асимметричные диффузорные пищалки, даже не совсем пищалки, поскольку запросто работают от 500 Гц, могут и ниже, если что, но с 500 получается лучше всего. В данном случае это — Bewith Accurate A-50, после того, как компания свернула выпуск «народной» серии Reference, эти стали самыми доступными. Всего-то около 35 тысяч (наших, наших, не пугайтесь) за пару. Что дают за эти, в общем-то, не совсем пустяшные деньги? Дают уникальные и по характеристикам, и по звучанию (см. уже упомянутый тест) СЧ/ВЧ-излучатели, в одиночку, без деления полос, из одной точки, отыгрывающие самую важную часть музыкального спектра.
В серии есть и мидбасовые головки, и очень даже недюжинные Accurate A-130, но в том-то и дело, что недюжинные. Зеленолицые конструкторы Bewith, загримировавшиеся простыми японцами, мидбасовую акустику делают только фазоинверторную, под маленькие ящички с невозможной на первый взгляд настройкой (чтобы не быть голословным: рекомендовано 4 л и 40 Гц). В такой конфигурации система получается очень аудиофильская, но несколько камерная (в музыкальном смысле, а не в акустическом). «130» в обозначении мидбасов поставили не просто так, это калибр, означающий, вместе с хитро скошенным диффузором, уникальные характеристики направленности и линейности, но одновременно закономерные ограничения на максимальное звуковое давление. Систему планировали сделать погромче, чем могли обеспечить 5-дюймовые А-130, поэтому полосу частот от 50 до 500 Гц поручили уже упомянутым «Браксам». Опыт установления контактов между Brax и Bewith, по стечению обстоятельств — в точно такой же машине, у студии уже был, контакт прошёл отлично, и его решили повторить. Даже с этой же частотой раздела, от добра добра не ищут.
При столь низкой частоте раздела исчезают как класс проблемы и с высотой сцены, и с привязкой звучания, когда середина (почти вся) и верх (весь) играются одним куском, нет и не может быть проблем с когерентностью излучения и слитностью звукового образа. Мидбас стал заниматься только басом, как и должно быть в приличной системе.
Установлены А-50 (язык не поворачивается назвать их «пищалками») в треугольниках зеркал, причём при монтаже этих излучателей настройка звуковой сцены производится не поворотом оси излучателя, а его последовательным вращением вокруг этой оси, не только сам диффузор, но и его излучение существенно несимметричны. Мидбасы стоят в основательно доработанных штатных местах и, в отличие от второго звена системы, особого внимания к себе не привлекают. Естественно, на фронте использована полная поканалка — пассивный кросс на частоту раздела 500 Гц нарушил бы изящество системы, тем более что процессор есть. Или нет?
Отдельного процессора в системе действительно нет. А не отдельный — есть. В качестве источника сигнала использован процессорный Clarion HX-D2, машина мечты. Двойной 24-битный ЦАП Burr-Brown, четырёхполосный кроссовер (Sub/Low/Mid/High) с выбором крутизны спада (6/12/18 дБ/окт.); пятиполосный параметрический эквалайзер (1/3 октавы, добротность полос от 0,5 до 12); поканальная временная коррекция, внешний источник питания ±15 В, все дела, короче, и даже больше. Можно приготовить набор сигналов для любого варианта системы, чем и воспользовались.
Усилителей в системе три: два двухканальных Eton PA 1502 (по 150 Вт на канал) обслуживают всю низкочастотную секцию (один — мидбасы, второй — сабвуфер). Третий усилитель, всё своё внимание уделяющий «как бы пищалкам», и выбран, и включён, и установлен неожиданным образом. Усилитель земной, но редкий — четырёхканальный Brax X1400. В его паспорте сказано, что мощность каждого канала — 50 Вт на 4 Ом, и это находится в явном контрасте с габаритами и массой аппарата. В этом-то и дело: львиная доля размеров и массы приходится на источник питания, в результате выходной сигнал не подвержен никаким флуктуациям, связанным с нестабильностью питания. В этой системе из четырёх каналов подключены лишь два, поэтому усилитель вообще работает «накатом», почти без нагрузки, а это делает подаваемый на А-50 сигнал настолько чистым, насколько это возможно в реальном мире (и настолько, насколько эта акустика именно такого заслуживает). Установлены усилители на рамной конструкции в багажном отсеке, при этом самый внушительный по габаритам Brax показывается на людях лишь краешком корпуса.
Сабвуфер — десятидюймовый Brax Matrix 10.1. Понятно, почему десятидюймовый? Во-первых, в серии Matrix другого и нет. Во-вторых, для такой системы Карев другой калибр бы и не взял, по той же причине, по которой его не взял и разработчик топового сабвуфера Brax. Аудиофил и «десятка» — братья навек. Matrix 10.1 никогда не позиционировался как предназначенный для компактных корпусов, рекомендованный объём (только ЗЯ) — 28 — 30 л, такого объёма корпус ему и сделали. Завершив, таким образом, очередной контакт инопланетной цивилизации с нашей. С лучшими представителями нашей...

RTA
Пойдём, как всегда, по порядку, снизу вверх. Что мы там говорили про аудиофильский сабвуфер? Вот и смотрите. Ниже 50 Гц на АЧХ можно стакан ставить, не расплескается. Выше, где в игру вступает фронтальный средний бас, АЧХ идёт, как во многих хороших системах, с монотонным спадом. Там же, где начинает работать А-50, на взгляд частотная характеристика довольно неровная, и будь это наш первый контакт с инопланетянином, мы бы сказали: «Ну как же так, надо бы это, подправить...» Но контакт не первый, Bewith иногда демонстрирует труднообъяснимое несоответствие измеренных АЧХ и слышимого частотного баланса. А иногда — нет, взгляните на АЧХ выше 5 кГц. Второй стакан есть? И никакого спада на самом верху, граничная частота у А-50 уходит далеко за пределы диапазона частот, доступного слуху землянина.

SQ
Прослушивание затянулось надолго. После обязательной программы с тестовым диском была ещё и произвольная — с оценками за артистизм, неизменно высшими. Такой детальной, воздушной и точной звуковой картинки не слышал уже давно, тем более — в столь просторном салоне.
Тональный баланс — идеальный, даже небольшой перебор в области нижнего баса мне понравился, придав звучанию монументальность. Нижний и средний бас «Браксы ПП» отыгрывают отлично, не зря они носят свой неофициальный титул. А дальше работает японское чудо, ему спасибо. Звучание необычайно ровное, а насчёт фокусировки звукового образа даже и говорить неудобно — вот он, можно потрогать. Ничего не расплывается, все инструменты там, где и должны быть. Звучание отменно детальное, воспроизводятся мельчайшие нюансы. С макродинамикой тоже всё в полном порядке.

SUM
Тип системы: аудио
Аудио: 2-полосный фронт + сабвуфер
Источник: Clarion HX-D2
Усилители: Eton PA 1502, Brax X1400
Акустика: Brax Matrix 6.1 PP, Bewith Accurate A-50
Сабвуфер: Brax Matrix 10.1

Студия: Eclectic Audio
Руководитель проекта: Виталий Карев

Источник: журнал Автозвук, 09/2012